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傅文俊的三度空間數繪攝影新作品賞析

來源: 2018年10月18日

文:米拉·奧萊亞(美)

傅文俊不再是1個使用相機捕捉自然形象的攝影師,他很早就意想到,科學技術的氣力對製造幻象有著很大的便利,他可以用跳躍的方式來處理未來與當下的關係,外部世界與私人电影院內在的關係,虛擬與現實的關係。在他的數繪攝影中,他繼續著這類方式,隨著繪畫元素的加入,作品的藝術張力在攝影和繪畫的激蕩下釋放出來。而他的最新數繪攝影作品,邁入對平麵圖象和雕塑關係的探問和解答中,讓攝影進入3度空間。

《重回伊甸園》傅文俊數繪攝影100x100cm2017⑵018

攝影是平麵圖象,而雕塑是立體的,強調空間。在空間層麵探索攝影是1個有趣的話題,但卻是1個更複雜的問題。

攝影已成為展開雕塑活動的場所。它不再隻是1個記錄雕塑的工具。傅文俊將攝影作為空間形象建構的媒介,突出攝影的材料性和物資性在空間造型方麵的能力。攝影作品的各個組成部份在長度、寬度、深度方麵都有了新的含義。攝影不隻是圖象符號,它延展出邊框、紙張表麵所限定的2維平麵,並成為空間組成的重要元素,它從多個向麵分割空間、與時刻變化的真實光影遊戲,闊別了慣常的觀看模式,帶來了豐富而充滿趣味的視覺和美學感受。

《為伊消得人蕉萃》傅文俊數繪攝影100x100cm2017⑵018

所以現在數繪攝影不但把攝影與繪畫之間的關係轉化為朋友,而且也引發了攝影與雕塑的碰撞。傅文俊在深入思考攝影、繪畫、雕塑3種藝術情勢和它們之間的關係。他是要同時在時間和空間的維度上發掘攝影的潛力,不再將攝影局限於“時間的藝術”。

《迪拜的魚》傅文俊數繪攝影100x100cm2017⑵018

藝術家瓦西裏·康定斯基也曾對“跨界”向往不已,他說:“一樣的內在聲音,可以通過各種藝術表達方式同時實現。但是,每種藝術在為藝術單位貢獻其個性特點的同時,也為整體結果增加了不同的氣力,這是任何單1藝術都沒法實現的。”傅文俊的3度空間數繪攝影作品以攝影為媒介,為攝影、繪畫、雕塑的多樣表達創建了豐富的組合方式,他的風格成為藝術上使人興奮的新創造。

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